《狩猎愉快》

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短评

补一下推理历史，发现也是啥都没看过（就这样还以为自己曾是推理迷）。

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笔记

欧美篇

一 启蒙运动

首先，私有制被承认，个人权利高于一切，私有财产得到国家的认可和保护，任何试图威胁他人的行为被明令禁止。这使得犯罪行为变得“不可饶恕”，为推理小说的出现奠定了思想基础和法理依据。

其次，伴随着一个叫瓦特的英国人改良了蒸汽机，资本主义世界的生产力空前发展，民众有了更多财富。

再次，司法制度的完善使得侦探的工作合法化，福尔摩斯们可以告别罗宾汉、红花侠、梁山好汉等“法外行走”的窘境，以绅士的姿态正大光明地出现在调查中。

最后，工业革命的成果推动了科学技术的发展，这成为推理小说诞生的必要条件。

柯林斯对于推理小说情节架构的贡献影响深远。阿加莎每部作品的结构，都有《月亮宝石》的影子。

在埃德加·爱伦·坡之后，推理小说能“撑到”那个黄金年代，诸多天才的贡献是不可抹杀的。查尔斯·狄更斯让它变得更具文学性和思想性；威尔基·柯林斯奠定了情节布设的模式和技巧；埃米尔·加博里奥则提供了行之有效的调查方法，让侦探们从空谈家变成了实干家。

二 神探夏洛克

福尔摩斯的故事设定了三个大方向，可以概括为以谜为本、以国为本和以人为本。

由弗里曼以桑戴克确立的这种以客观线索为起点的推理模式，被称为“物证推理”，成为支撑推理小说的两大基本模式之一。

切斯特顿的“布朗神父系列”是推理小说中地标式的作品，为推理小说的布局、误导、逆转等核心技巧提供了模板，起到了教科书般的作用。

弗里曼和切斯特顿，理工男和文学男，职业医生和宗教信徒，桑戴克医生和布朗神父，物证推理和心证推理。

拉菲兹是推理小说史上第一位黑色英雄（他最终的结局是为国战死沙场），打破了正面人物一统天下的局面。这个模式后来被无数创作者模仿，在很多英雄（比如007）的身上，都有神偷拉菲兹的影子。

现在看来，莫里斯·勒布朗的小说显然不能和福尔摩斯的故事相提并论，但不可否认，作为短篇黄金时代的代表，亚森·罗宾是无法被忽视的。

1905年，“思考机器系列”中最经典的一篇《逃出13号牢房》发表，成为推理小说史上无法忽视的作品。

三 黄金时代

1920年，是推理小说史上的分水岭。真正意义的黄金时代正式开启

克劳夫兹的《桶子》和阿加莎·克里斯蒂的《斯泰尔斯庄园奇案》分别传承了短篇黄金时代的物证模式和心证模式，各自形成了现实主义和浪漫主义的创作风格。后来的黄金时代作品，无不受到这两种风格的影响。因此，这两部作品毫无争议地开启了推理小说最辉煌的时代。

在这近30年的岁月里，涌现出了阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、约翰·迪克森·卡尔、多萝西·塞耶斯、范达因、奈欧·马许、玛格瑞·艾林罕、安东尼·伯克莱、罗纳德·诺克斯、约瑟芬·铁伊、雷克斯·斯托特等一大批的天才作家，而这些天才创作的《无人生还》《罗杰疑案》《东方快车谋杀案》《三口棺材》《犹大之窗》《希腊棺材之谜》《X的悲剧》《Y的悲剧》《贵族之死》《烟中之虎》《主教杀人事件》《陆桥谋杀案》《时间的女儿》《毒巧克力命案》等，都成了绝世经典。

黄金时代几乎穷尽了人类可以想到的所有诡计（这也导致了后来的创作者被迫转型），真正做到了“没有想不到”。

值得关注的诡计模式有“不可能犯罪”“暴风雪山庄”“死亡留言”“无面尸”“叙述性诡计”等等。

阿加莎·克里斯蒂是“暴风雪山庄”和“叙述性诡计”的创造者，埃勒里·奎因对于“死亡留言”情有独钟，约翰·迪克森·卡尔则在“不可能犯罪”领域成就斐然。

1926年，阿加莎在柯林斯出版集团出版了第一部作品《罗杰疑案》。无论对于女王自己，还是对于推理文学，这部作品都具有划时代的意义。

阿加莎在《罗杰疑案》中开创了“叙述性诡计”模式，在《无人生还》中开创了“孤岛—暴风雪山庄”模式，在《ABC谋杀案》中开创了“连环犯罪”模式，在《东方快车谋杀案》中开创了无法描述的模式（描述了会泄底）

英国人罗纳德·诺克斯和美国人范达因分别创立了“十诫”和“二十条”，堪称这个时代最具代表性的规则体系。

十诫：

  1. 凶手须在故事前半段亮相，但要防止读者完全得知他的思络。
  2. 故事中不可存有超自然力量。
  3. 不许有密室、秘道。
  4. 故事中不应出现不存在的毒药、以及太复杂需要长篇解说的犯案工具。
  5. 有色人种中不可有中国人。
  6. 决不可透过意外事件和直觉能力来破案。
  7. 侦探不能犯罪。
  8. 侦探不应把焦点集中在无关案情的线索，避免误导读者。
  9. 侦探身旁的忠心朋友，思维应该坦白；其智商最好在一般人之下。
  10. 除非先写出有双胞胎，否则凶手不准是双胞胎。

二十条：

  1. 必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜。
  2. 不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。
  3. 不可在故事中添加爱情成分，以免干扰纯粹理性的推理。
  4. 侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。
  5. 控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。
  6. 推理小说必须有侦探。
  7. 尸体所暴露的疑点愈多愈妙。
  8. 破案只能用合乎自然的方法。
  9. 负责推理缉凶的侦探只有一个。
  10. 凶手须是小说中有分量的角色。
  11. 那些仆人，比方管家、脚夫、侍者、厨师等，不可被选为凶手。
  12. 就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。
  13. 最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪集团。
  14. 杀人手法和破案手法必须合理且科学。
  15. 谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿。
  16. 过度的气氛营造或是在一些旁枝末节上玩弄文字，都不应出现。
  17. 不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。
  18. 在推理小说里，犯罪事件到最后决不能变成意外或以自杀收场。
  19. 犯罪动机都须是个人的。
  20. 弃用承认自己愚昧和缺乏创意的情节设定。

其中第十八条：在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场。这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他那边，而将这个欺骗了忠实读者的作家予以严惩。

四 大革命

当时人们习惯把这个庞大的老兵群体（还包括因为经济危机而没落的一部分人）称为“Hard-Boiled”，因此，以这些人为灵感创造出的新派推理，被命名为“硬汉推理”。

1929年，达希尔·哈米特出版了首部长篇小说《血色收获》。

尤其是出版于1953年的《漫长的告别》，已经超脱了类型文学的束缚，升华为纯文学名著。

五 多元世界

在推理文学史上，有两部理论作品被奉为经典：一部是推理作家朱利安·西蒙斯创作的《血腥的谋杀：西方侦探小说史》，另一部就是这部《1001夜：侦探推理小说迷的阅读指南》。

除了已经提到的威廉·毛姆和格雷厄姆·格林，除了写出了《三十九级台阶》这样经典作品的先行者约翰·巴肯，除了写出了“谍影重重系列”原著小说的罗伯特·陆德伦，还有约瑟芬·康拉德、弗雷德里克·福赛斯等大师级作家。

他在廉价杂志上发表了一系列短篇作品，其中包括一篇名为《肯定是谋杀》的小说。什么，对这个名字很陌生？这篇作品在结集出版单行本时换了一个如雷贯耳的名字——《后窗》。著

这就是推理小说呈现出的趋势：类型化痕迹越来越淡，博采众长，创作者个人的风格十分鲜明。

1955年，海史密斯创作了“雷普利系列”的第一部《天才雷普利》，一举奠定了自己在推理文学领域的大师级地位。

美国作家杰夫里·迪弗继承了两位前辈的风骨，堪称当代西方最伟大的推理小说大师之一。

系列的第一部《龙文身的女孩》在2005年出版，而拉森没有看到这一天。

“千禧年系列”是那种典型的“无法分类”的推理小说，里面几乎有本格推理和硬汉推理的所有元素，情节紧凑不给受众片刻喘息之机

2003年，丹·布朗将他喜爱的密码、宗教、中世纪传说等元素融为一体，创作出了一部集大成之作，这就是我们耳熟能详的《达·芬奇密码》。

著名科幻大师艾萨克·阿西莫夫创作了《钢穴》和《裸阳》两部长篇，还写了“黑鳏夫俱乐部系列”，这些都可以被看作优秀的推理小说；著名学者翁贝托·埃科创作的《玫瑰的名字》，成为推理文学史上最奇特的作品之一；无人不知的J.K.罗琳在“哈利·波特系列”中“肆无忌惮”地运用着推理元素，更在结束这个系列后着手创作推理小说

日本篇

一 奇异的味道

从1923年直到今天，日本推理文学走过了将近100年的历史，这100年可以划分为五个阶段：1923年至1945年，启蒙时代；1946年至1956年，本格时代；1957年至1986年，社会时代；1987年至1998年，新本格时代；1999年至今，多元时代。

江户川乱步对推理小说产生了兴趣，立志要成为一名推理小说作家。他为自己想出了“江户川乱步”这个笔名，因为这个名字的日语发音(Edogawa Ranpo)和推理小说的鼻祖埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)非常接近。

这个时期又被分成了两个阶段，分界线是两部推理奇书的出现——1934年《黑死馆杀人事件》开始连载和1935年《脑髓地狱》出版。

所谓“四峰”，是指由四位大师引领的日本推理文学四个巅峰时代：江户川乱步开创的启蒙时代；横沟正史开创的本格推理时代；松本清张开创的社会推理时代；绫辻行人开创的新本格推理时代。

日本推理四大奇书为：

  1. 《黑死馆杀人事件》，作者小栗虫太郎，1934年开始在《新青年》连载，1935年结集出版；
  2. 《脑髓地狱》，作者梦野久作，1935年出版；
  3. 《献给虚无的供物》，作者中井英夫，1964年出版；
  4. 《匣中失乐》，作者竹本健治，1977年开始连载，1978年结集出版。

二 本格至上

创作于1961年的《破戒裁判》是高木彬光转型之后的代表作，世界闻名的游戏《逆转裁判》就是以这部作品为蓝本改编而成的。

所谓“时刻表诡计”，是一种日本特有的推理模式。众所周知，日本人对于公共交通有着一种几乎疯狂的执念——无论是发车时间还是到站时间，都务求精准。说一秒不差有点儿夸张，但误差总是不会超过一分钟。这种执念为推理创作提供了基础——凶手利用时刻表制造不在场证明，侦探则千方百计将其破解。在日本推理文学史上，使用“时刻表诡计”最为杰出的创作者就是鲇川哲也。

三 岛国黑雾

从研究的角度来看，社会推理的统治期始于1957年松本清张连载《点与线》，终于1987年绫辻行人出版《十角馆事件》。

即便是经历了黄金时代和“黑色革命”的西方推理，也不敢说已经成为大众文学；而在20世纪80年代，日本的推理作家就已经达成了这个目标。在此之后，日本推理文学的发展呈现出了与西方不同的轨迹，也创造出了更多的辉煌。

四 名侦探的逆袭

日本推理在来到多元时代之前，相比西方多经历了一个阶段。我们把这个阶段称为“新本格时代”，其核心思想可以归纳为“复兴本格”

提及“讲谈系”，就不能回避京都大学推理社团——一个大学社团，陆续培养出了将近十位影响了整个推理文坛的一线作家，这在世界文学史上也是相当罕见的。

五 大无限

彩蛋 中国的推理文学

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